Principios de grandeza
Francia ha tenido una larga y tumultuosa historia. Revoluciones, decapitaciones, guerras: Francia ha tenido muchos juicios a lo largo de los años. Todos los responsables han querido dejar su huella en el país. En 1858, fuera de la entrada de la ópera, Napoleón III sobrevivió a un intento de asesinato de los nacionalistas italianos. Esto lo inspiró a construir una casa de ópera con una entrada más segura, que se llamaría Académie Impériale de Musique et Danse o Academia Imperial de Música y Danza.
Competencia
Antes de poder construir la nueva casa de ópera, la tierra que el Emperador eligió tuvo que ser despejada. En diciembre de 1860, el Emperador anunció que habría un concurso de diseño para la nueva casa de ópera. De los 171 arquitectos que aplicaron en todo el mundo, un hombre fue elegido. Su nombre era Charles Garnier, un arquitecto de 32 años aún desconocido. Su diseño resolvió el problema de acomodar grandes audiencias.
Construcción y Destrucción.
La construcción de la nueva casa de ópera tardó varios años. La construcción comenzó en 1862. Los 12,000 metros cuadrados que Napoleón III ordenó que se desalojaran resultaron ser pantanosos y sobre un lago subterráneo. La fundación finalmente demoró ocho meses, ya que seguía inundando y llenando de agua.
Las inundaciones no fueron el único problema que afectó la construcción de la nueva casa de ópera. Las elecciones de 1869 demostraron a Napoleón III que las clases medias y trabajadoras no estaban contentas con la forma en que se manejaban las cosas en su país. La economía era terrible, y pronto Francia estaba nuevamente en guerra, esta vez con los prusianos. Napoleón III fue capturado y depuesto y más tarde murió en 1873. La construcción se estancó, pero Garnier todavía intentó trabajar en ella a pesar de los problemas financieros y la resistencia del público que quería derribarla. El Palais Garnier, la Casa de la Ópera de París, finalmente abrió sus puertas el 5 de enero de 1875. París finalmente tuvo un nuevo hogar para sus espectáculos de ópera y ballet.
Interior
La fundación de la Ópera de París está hecha de hormigón. Una vez que se pudo reanudar la construcción, Garnier se puso a trabajar para terminarlo. Los problemas de los cimientos fueron resueltos por Garnier creando un sistema que drenó las aguas subterráneas en una cisterna; Él fue capaz de construir encima de eso, creando una base de doble pared.
Intentó utilizar materiales modernos, como el metal. En lugar del costoso y lento proceso de decoración de hojas de oro (hojas delgadas de oro aplicadas con un pincel), usó metales dorados. Pintó el metal amarillo y luego se aplicó una hoja de oro solo en el lugar en que la luz impactaría para que pareciera que toda la sección era de oro. También usó mármol para los interiores, con grandes esculturas, y curvas y columnas. Muchos murales fueron presentados en todo el edificio, incluso en el techo. Los espejos en la entrada hacen que los visitantes se sientan parte del paisaje. La gran escalera es una característica impresionante en el interior; Conducen al teatro, con capacidad para 1,979 personas.
El vestíbulo de la ópera es donde la gente puede mezclarse antes de que comiencen los espectáculos. Los techos están pintados y están iluminados por candelabros. También hay una gran araña en el teatro. Con un peso de siete toneladas, la creación de bronce y cristal de Garnier se eleva por encima de la audiencia.
Exterior
El exterior es igualmente decorativo, con muchas esculturas y diseños curvos. El edificio fue diseñado en el estilo de las Bellas Artes, que enfatiza la simetría y la ornamentación. El exterior muestra muchas esculturas, incluyendo bustos de compositores de mármol y representaciones de Armonía y Poesía.
El edificio incluye dos pabellones laterales, uno creado como entrada para el emperador y el otro para la audiencia. Desde que Napoleón III falleció antes de que terminara, ahora albergan la biblioteca y el museo de la Ópera de París.
Renovaciones modernas
Como en cualquier edificio antiguo, las cosas se deshacen. El edificio recibió una actualización eléctrica por primera vez en 1969. Los trabajos de restauración comenzaron en 1994 y finalizaron en 2007. Se limpió el exterior, sucio por años de contaminación. La electricidad se actualizó una vez más, y la fundación se fortaleció.
1994 fue también el año en que la Ópera de París pasó a llamarse Ópera Nacional de París.
Se decidió una segunda ubicación en 1982, cuando el presidente François Mitterrand decidió que se necesitaba un edificio más nuevo y moderno. La Opera de la bastilla abrió sus puertas en 1989, permitiendo más actuaciones y producciones.
El fantasma de la ópera
Además de inspirar la arquitectura de otros teatros de ópera en todo el mundo, la creación de Garnier también inspiró un libro, un musical y películas. En 1910, Gaston Leroux publicó el fantasma de la ópera, una historia sobre un hombre desfigurado que persigue el teatro de la ópera y atormenta a los que trabajan en él.
La escena del colapso de una lámpara de araña se inspiró en un evento real en la casa de la ópera. En 1896, uno de los contrapesos cayó de la araña y mató a un miembro de la audiencia. Leroux también incorporó el lago subterráneo, usándolo como la guarida para el fantasma. Había dos versiones tempranas de la película de la historia, una hecha en 1925 (una versión silenciosa), y la otra en 1943 (una versión en color).
Andrew Lloyd Webber utilizó la historia de Leroux para crear su musical Fantasma de la ópera. Estrenada en 1986, el musical de Lloyd Webber lleva la historia de Leroux y la Ópera de París al escenario. Lloyd Webber también fue responsable de una adaptación cinematográfica de su musical en 2004.
Resumen
La Ópera de París fue encargada por el emperador Napoleón III en 1861. El arquitecto Charles Garnier fue elegido para construirlo. El edificio fue construido entre 1862 y 1875. Una joya arquitectónica, el teatro de la ópera ha sido inspirador para otros arquitectos, autores y compositores.
La Ópera de París también ocupa un lugar destacado en “El fantasma de la ópera”, el libro de Gaston Leroux de 1910 en el que se basa el musical de 1986 de Andrew Lloyd Webber. La restauración de 2007 asegura que la Ópera de París estará presente durante muchos años.
2020
La Ópera de París vive la crisis más grave de su historia reciente: bailarines, coristas y músicos rechazan la reforma de su histórico modelo de pensiones, que les permite jubilarse de los 42 a los 50 años, cuando la edad oficial es y seguirá siendo de 62 años para el francés que no se beneficia de un régimen “especial”.
Como muchos otros funcionarios y trabajadores del sector público, el personal de la Ópera de París declina la reforma concebida por Emmanuel Macron: la supresión de los cuarenta y dos regímenes de jubilaciones especiales, sustituidos por un nuevo y régimen único, universal, que espera unificar la edad de jubilación a los 62 años, con posibilidades de trabajar, a partir de esa edad, ganando puntos para mejorar la pensión.
La reforma del sistema especial de pensiones de los trabajadores de la Ópera parisina afecta a un poco menos de dos mil empleados, trabajadores, bailarines, coristas y músicos. Mil ochocientos noventa y cuatro de entre ellos cotizan regularmente. El resto tiene contratos especiales.
El conjunto del personal de la Ópera se puso en huelga el día 5 de diciembre del 2019. Desde entonces, han sido suspendidos 63 espectáculos, con unas pérdidas superiores a los 12 millones de euros. Pérdidas que amenazan los trabajos y programación futura.
Se trata de la crisis más grave de una institución cuyos estatutos y régimen laboral, muy especial, datan de 1698, cuando Luis XIV dio al ballet real unos privilegios que han permanecido globalmente intactos en bastante medida. Los bailarines de la Ópera de París pueden jubilarse a los 42 años, con una pensión media equivalente a los salarios de las tres últimas temporadas. Los artistas del coro pueden jubilarse a los 50 años, y los músicos de la orquesta a los 60 años. Entre ellos, la pensión media oscila entre los 2.000 y los 3.000 euros, cuando la pensión media del conjunto de los franceses oscila entre 1.200 y 1.300 euros.
A finales del año, el gobierno de Emmanuel Macron hizo una concesión que consideró significativa: la supresión del régimen especial de pensiones de los trabajadores de la Ópera de París solo se aplicará a quienes sean contratados a partir del 2022. Bailarines, coristas y músicos contratados con anterioridad seguirán beneficiándose de los actuales privilegios. Concesión aparentemente insuficiente.
El Ministerio de Cultura prosigue sus laboriosos contactos con el sindicato mayoritario en la Ópera de París, la Confédération Générale du Travail (CGT, Confederación General del Trabajo, ligada históricamente al PCF). En vano, por ahora. Los representantes sindicales, apoyados por una mayoría de empleados, rechazan todo el proyecto gubernamental, estimando que la jubilación a los 62 años (para quienes sean contratados a partir del 2022) es una “amenaza para la cultura y nuestra institución, pluricentenaria”.
Músicos, coristas y bailarines de la Ópera parisina estiman que “iniciar” una nueva vida “es muy duro” a partir de los 40 o 50 años. Desde su óptica, el trabajo que ellos hacen es “durísimo” y “no es fácil la reconversión” a partir de la jubilación, tras veinte o veinticinco años consagrados al trabajo artístico. En Francia, la esperanza de vida oscila entre los 80 y los 85 años.
Suprimir el régimen especial que data de 1698, con jubilaciones que comienzan a los 42 años, es “una amenaza para la historia de la danza clásica francesa, tirándola al basurero tras trescientos cincuenta años de historia”. Y “apoya” su rechazo, total, de la reforma del sistema nacional de pensiones, con “happenings” y “acciones” muy atractivas para los turistas: músicos, bailarines y coros montan fragmentos de representaciones de obras de repertorio, a las puertas y ante la gran escalera de la Ópera Garnier, que el público callejero aprecia en su “justo valor”.
La Ópera de París ha conocido varios movimientos de huelga desde hace varias décadas, pero se trató, hasta ahora, de crisis “transitorias”. El proyecto de supresión de un régimen de pensiones muy especial corre el riesgo de convertirse en un proceso de ruptura entre el público y el personal de la Ópera parisina.
Los 12 millones de euros perdidos, desde primeros de diciembre, solo son la parte menos grave de la crisis. Stéphane Lissner, director saliente de la Ópera de París, teme que se esté “rompiendo” o “amenazando” la “relación privilegiada” entre el público y la institución. A juicio de Lissner, será necesario “mucho esfuerzo” para restaurar la confianza perdida con una crisis sin precedentes.
